Описание
На рейтинг представляются две научно-популярные монографии, которые логически дополняют друг друга. В первой монографии «Миф о золотом сечении» производится анализ аргументов сторонников гипотезы золотого сечения, в результате которого формулируется вывод о их научной несостоятельности. Вторая монография «Тайна красивой формы» представляет собой попытку заполнить образовавшуюся пустоту используя авторскую методику, основанную на методе Френсиса Гальтона.
Разрушение наукообразного мифа о золотом сечении уже давно назрело и, для того чтобы его опровергнуть пришлось собрать воедино огромное количество аргументов сторонников мифа, тщательно их проанализировать и выявить их противоречивость. Это привело к тому, что большое количество учебно-методических пособий по композиции, содержащих в себе «теорию золотого сечения», следует признать не совсем корректными. Факты говорят о том, что «многовековая история золотого сечения как «закона красоты» была создана только в 1854 году немецким биологом Адольфом Цейзингом. А сознательное использование золотой пропорции в архитектуре началось только в 1930 году (Иван Жолтовский) и в 1950 году (Ле Корбюзье. При этом нет никаких оснований утверждать, что золотое сечение повышает эстетические качества создаваемого произведения.
Во второй монографии представлены результаты созидательной работы. Использование авторской методики выявления «среднего графического» изображения, полученного путем соединения большого количество топологически однородных объектов, позволило получать изображения, обладающие высокой эстетической значимостью формы. Методика проверена на большом количестве разнородных объектов (фотопортреты, живописные портреты, женские фигуры, скульптуры, иконы, автомобили, фасады архитектурных объектов и т. д.).
Особую важность представляет гипотеза о том, что основа красоты форм природных объектов заключена в их глобальной топологической оптимальности. Именно она позволяет организму предельно эффективно противодействовать воздействию внешней среды и сохранять ему максимальную живучесть.
Предполагается, что объекты промдизайна и архитектуры также следует проектировать на основе поиска топологически оптимально формы. При этом, поиск образа и художественной выразительности должен ориентироваться на игру с тектонически осмысленными формами.
Результаты работы могут стать основой для новой методики формообразования в архитектуре и промдизайне.
